三、收笔

米芾行书收笔也是灵活多样，气象万千。有行走的末端迅速提笔，戛然而止，如“戏”的斜钩。也有行笔到末端一波三折而提笔，如“春”（图29）的一捺，

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还有顺势出锋，痛快淋漓的，如“竹”（图30）的第一笔撇，

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“菱”（图31）字的最后一笔捺，

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“行”（图32）的竖钩等。

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米字收笔更多的是呼应下一笔，这种笔法往往出锋明显，与下一笔笔画呼应强烈，如情侣相迎相送般密切。如“将”（图1）的竖钩与最后一点，牵丝映带，一气呵成。

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如“夏”（图5）的第一个撇与第二个横撇，

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“留”（图33）字的四个点，

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“点”（图34）的前三个点等，

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这类收笔每个字中都有，触目皆是。同时，像一切优秀的书法作品一样，米字的收笔除了一个字本身的点画呼应之外，更注重与下一字的呼应，即每个字最后一笔的收笔下一个字起笔，有笔断意连的，也有牵丝映带的，在《苕溪诗帖》中更多的是笔断意连，但许多字的末笔收笔处明显出锋与下一字呼应，如“竹”（图35）

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、第三行的“溪”(图36)，

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第七行的“与”(图37），

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第八行的“依”（图38)，

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这种“启下”的收笔方式也和上承的启笔方式一样，使得上下字气息贯通，上呼下应，连成一个整体，字字相随，势势相通。虽然，有些字似乎独立，那也只是乐曲中的休止符。纵观全篇，自始至终，气息不断，贯穿全篇，给人节奏鲜明，气血和谐之感。这些也需要在临帖时一丝不苟地观察研究。

当然，上面所举字例只是米芾用笔起、行、收常见的方法，其实还有因势从不同角度入纸的起笔方法，米芾行书之所以有其独特的风格，是因为在继承了前人法度的基础上，遵循行书本身特有的规律外，还有其打破常规的用笔和结构方法，分别具有不同程度的创新性。下面择其具有代表性的打破常规的笔画和结字分类述之。

四、笔画（后续）如果有兴趣，请关注“益民说书法”看系列书法理论文章。